陈玉春，主要作品：长篇小说《春色了无痕》、《男人陷阱》、《情狱》，长篇报告文学《巨变启示录》，被评论界认为是国内为数不多敢于挑战女性敏感问题及社会敏感问题的写实女作家。
人性中真实的东西最美丽
陈玉春的作品多以女性题材和社会边缘题材为主，提出了许多让人深思的社会问题和人生哲理。题材大胆和敏感，文字细腻而清丽，给人的第一感觉就是真实、可信，且缭绕着挥之不去的苍凉味道，有“中国边缘女作家”之称。因此，其人和作品也颇受争议。其中反映中国女同性恋题材的悲情女性三部曲之一《情狱》面市后反响强烈。
很多人发现陈玉春的作品都是以边缘题材为内容展开的，如：同性恋问题、人体模特问题和白领卖淫问题，这些现象和问题都在陈玉春写的悲情女性三部曲——《炼狱》、《情狱》、《心狱》等作品中反映了出来。她的每部作品几乎都涉及到爱与死，这似乎是她创作的主题。她是如何寻找创作主题的？为什么她那么关注这方面的问题呢？
“我的作品之所以能引起读者的关注和兴趣，就是写得太真实了。我选择那些被歧视的或被冷落的少数人，就是想反映少数群体和生活中能引起人们普遍关注和感兴趣的种种现象，就是想揭示现实生活中实实在在存在的晦暗的、阴暗的、丑恶的、罪恶的某个角落，我想把这些东西一一拉出来，挂在太阳下。当然，我不是救世主，我只想说明它们，反映它们。另外。我想说明的是，真正的文字就是内心挣扎出来的东西，而不是顺顺利利就产生的。人，其实都是有多面性的。没有模式化的人，也没有模式化的感情。我想传达出来的只是人类的灵魂，它也许不是人性中最美的东西，但却是人性中最真实的东西。我想在对灵魂的抽打中建树美、讴歌美。我感谢与我有缘的一切美丽。”
边缘写作源自边缘生活？
有人问，陈玉春能够把人体模特的生活和同性恋者的人生写得那么真实、苍凉，对人物的心理把握得那么准确、到位，是不是自己亲身经历的写照？
“其实，生活中的我是一个沉静、腼腆、安于清冷寂寞的人，母亲曾笑我是尼姑投胎，我也觉得像那么回事。别说做人体模特我不敢，就是衣着模特也会让我不自在。当然，读者问这些问题都很正常，只要不是恶意的人身攻击我是不会介意的。说我是人体模特也好，同性恋也好，我都无所谓，我没有精力去解释什么，我关心的是我的作品能否引起读者的阅读兴趣。我想说：我其实是一个文字以外的人，时近时远地站在生活之岸，关注人的灵魂，关爱人的内心。对于各种各样的猜测与质疑，究其原因，就是写得太真实了。因为每写一部作品，我完全忘记了我自己是自己，我会把自己放在一个演员的位置上，让她充分演绎她自己的角色，我蘸着血泪演，带着情、带着爱演，制作的过程就是呕心沥血表演的过程。我全心全意地去演好这个角色，不计较是否有鲜花和掌声，能否给我带来多大的财富。我觉得在某种意义上，作家好比是一个演员，她必须以情、以心、以血泪来演绎每一个角色，她要传达一种真实感人的信息给观众，使读者从中受益，生活就是作家的剧场，能不能吸引观众进来就得看演员如何把握角色，她的演绎是否到位、准确，这与她对角色的理解是分不开的。试想，一个没有倾注情感去用心演戏的人，怎么能演好角色呢？演员必须忘掉自己，使自己演戏的时候她只属于她要扮演的那个角色，而不是演绎她本人。如果做不到这点，她就不适合演戏，更不算是一个优秀的演员。作家也是如此，如果作家写出来的作品不能打动人心，生产粗制滥造的所谓作品，读者就会拒绝观看。”
